6 سنوات من الذكريات والعتاب.. سارة الشاذلي تكشف حكايتها مع والدتها في فيلم «بنتك»

يخوض الفيلم الوثائقي «بنتك» للمخرجة المصرية سارة الشاذلي رحلة شخصية إلى الماضي، تستعيد خلالها تفاصيل طفولتها وعلاقتها بوالدتها المنتجة والمخرجة ماريان خوري، في محاولة لفهم المشاعر التي تشكلت خلال سنوات النشأة، وإعادة قراءة التجربة من منظور مختلف مع اقترابها من خوض تجربة الأمومة.

ويشارك الفيلم ضمن مسابقة «آفاق السينما العربية» بالدورة السابعة والأربعين من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، مقدمًا معالجة وثائقية تعتمد على تسجيلات الفيديو العائلية والذكريات الشخصية والمواجهة المباشرة بين الأم وابنتها، لطرح تساؤلات تتجاوز حدود الحكاية العائلية إلى قضايا الأمومة والاحتياجات العاطفية وتأثير الانشغال بالعمل على العلاقات داخل الأسرة.

وتنتمي سارة الشاذلي إلى عائلة لها حضور بارز في المجال السينمائي؛ فهي ابنة المنتجة والمخرجة ماريان خوري، وشقيقة يوسف الشاذلي، الشريك المؤسس والعضو المنتدب لشركة زاوية للسينما والتوزيع، كما أن المنتج جابي خوري خالها، والمخرج الراحل يوسف شاهين خال والدتها. ودرست سارة السينما في كوبا، قبل أن تتجه إلى تقديم تجربتها الوثائقية التي تستند إلى أرشيف عائلي يمتد لسنوات طويلة.

أرشيف العائلة يكشف تفاصيل الطفولة

على مدار نحو 60 دقيقة، تستخدم المخرجة تسجيلات مصورة من أرشيف الأسرة لتعيد بناء مراحل من طفولتها، وتقدم تعليقًا صوتيًا تعبر من خلاله عن مشاعر الغضب والعتاب التي ارتبطت بذكرياتها مع والدتها.

وتطرح سارة في الفيلم تصورها لتلك المرحلة، إذ ترى أن انشغال والدتها بمسيرتها المهنية وتحقيق طموحاتها ترك مساحة محدودة لقضاء الوقت مع ابنتها، وأن مسؤوليات الرعاية اليومية أُسندت في أوقات كثيرة إلى المربيات.

وتتحدث عن افتقادها بعض مظاهر القرب العاطفي والجسدي التي كانت تنتظرها من والدتها، مؤكدة أن ذاكرتها لا تحتفظ بلحظات كثيرة من الأحضان أو اللمسات الحانية التي تجمع الأم بابنتها خلال سنوات الطفولة.

ومن بين المواقف التي تستعيدها محاولاتها المتكررة لجذب انتباه والدتها، إذ كانت تترك لها رسائل في أنحاء غرفتها حتى تشعر بوجودها، كما تتذكر مرافقتها لها حتى باب المنزل والمصعد في إحدى المرات، على أمل أن تؤجل خروجها وتبقى معها.

مواجهة مباشرة بين سارة وماريان خوري

ومن أبرز لحظات الفيلم المواجهة التي تجمع سارة بوالدتها أمام الكاميرا، حيث تتحدث الابنة بصراحة عن مشاعرها القديمة وما تحمله من غضب وعتاب، بينما تستمع ماريان خوري بهدوء إلى ما ترويه ابنتها.

وتشارك خوري في استعادة تفاصيل تلك السنوات، وتعترف بأن طبيعة حياتها السريعة وانشغالها المستمر بالعمل أثرا على الوقت الذي كانت تقضيه مع طفليها، رغم محاولاتها الموازنة بين مسؤولياتها المهنية والعائلية.

ولا تقتصر المواجهة على استعادة المواقف الماضية، بل تتيح لكل منهما التعبير عن رؤيتها للتجربة، وتكشف كيف يمكن أن تختلف ذاكرة الأم عن ذاكرة ابنتها، حتى عندما تتعلق الأحداث بالفترة الزمنية نفسها.

ويمنح الفيلم مساحة للطرفين لعرض مشاعرهما دون الاكتفاء برواية أحادية، إذ تتداخل وجهة نظر الابنة التي تستعيد احتياجاتها القديمة مع اعترافات الأم بشأن ظروف حياتها واختياراتها المهنية.

الدراسة في كوبا والبحث عن الاستقلال

وتنتقل الحكاية إلى مرحلة الشباب، عندما قررت سارة السفر إلى كوبا لدراسة السينما، في محاولة لبناء تجربتها الخاصة بعيدًا عن اسم العائلة وتاريخها المعروف في صناعة الأفلام.

وخلال فترة إقامتها هناك، ظلت علاقتها بوالدتها محدودة، واقتصر التواصل بينهما في أغلب الأحيان على الإنترنت، إلى جانب زيارات متباعدة. وفي تلك المرحلة، حملت سارة معها أرشيف الفيديوهات العائلية، وكانت تعود إلى مشاهدته كلما شعرت بالحنين إلى مصر.

لكن مشاهدة التسجيلات لم تمنحها دائمًا الشعور بالراحة الذي كانت تبحث عنه، بل أعادت إليها مشاعر الحزن والتساؤلات بشأن طفولتها، وهو ما دفعها إلى التفكير في تحويل تلك المواد إلى فيلم وثائقي.

ومع بلوغها الثلاثين من عمرها، بدأت سارة التفكير في تكوين أسرة والاستقرار في مصر، لتدخل مرحلة جديدة تزامنت مع استعدادها لتجربة الأمومة، وهو التحول الذي أصبح نقطة أساسية في بناء الفيلم.

تجربة الأمومة تعيد تشكيل العلاقة

مع حملها، وجدت سارة نفسها أمام أسئلة جديدة تتعلق بطبيعة العلاقة بين الأم وأبنائها، وكيف يمكنها أن تكون أمًا جيدة، وما إذا كانت ستكرر بعض التجارب التي لم تكن راضية عنها في طفولتها.

وأدى اقترابها من الأمومة إلى تغيير زاوية النظر التي تتعامل بها مع والدتها، إذ بدأت تعيد تقييم الظروف التي عاشتها ماريان خوري، والضغوط التي صاحبت حياتها المهنية، والمسؤوليات التي حاولت التوفيق بينها وبين دورها داخل الأسرة.

وبمرور الوقت، تحولت العلاقة بينهما تدريجيًا، وأصبحت سارة أكثر قدرة على فهم والدتها، ليس فقط باعتبارها ابنة تستعيد ذكرياتها، وإنما باعتبارها امرأة تستعد لخوض تجربة الأمومة بنفسها.

ومن خلال هذا التحول، يتجاوز «بنتك» حدود السيرة الذاتية، ليطرح أسئلة إنسانية عن اختلاف احتياجات الأمهات والبنات، وتأثير التجارب المبكرة على العلاقات الأسرية، وإمكانية إعادة بناء الروابط العائلية مع تغير مراحل الحياة.

ست سنوات من العمل على «بنتك»

وعقب عرض الفيلم مساء السبت على المسرح الكبير بدار الأوبرا المصرية، كشفت سارة الشاذلي أن العمل استغرق نحو ست سنوات، موضحة أنها لم تكن ترغب في الوصول إلى صورته النهائية قبل اكتمال تجربتها الشخصية مع الأمومة.

وأشارت إلى أنها بدأت المشروع وهي تحمل مشاعر متباينة تجاه والدتها، وكان الغضب حاضرًا بقوة في البداية، لكن مرور الوقت ساعدها على فهم تفاصيل أكثر عن حياة أمها والعائلة، قبل أن تمنحها تجربتها الخاصة مع الأمومة منظورًا مختلفًا للعلاقة بينهما.

واستعادت المخرجة اللحظة التي بدأت فيها فكرة الفيلم تتشكل، موضحة أنها كانت تشاهد تسجيلات العائلة خلال إقامتها في كوبا كلما اشتاقت إلى مصر، لكنها فوجئت بأن تلك المشاهد تثير لديها الحزن بدلًا من تخفيف شعورها بالغربة.

وقالت إن تساؤلها عن سبب شعورها بالحزن أثناء مشاهدة صور طفولتها كان الشرارة الأولى التي دفعتها إلى التفكير في تحويل الأرشيف العائلي إلى عمل سينمائي.

وبذلك يقدم «بنتك» تجربة وثائقية تجمع بين الذاكرة الشخصية والمواجهة العائلية والتأمل في معنى الأمومة، مستفيدًا من التسجيلات القديمة لإعادة قراءة علاقة ظلت تتغير مع مرور السنوات، وصولًا إلى مرحلة أصبحت فيها الابنة أكثر استعدادًا لفهم تجربة والدتها من موقع مختلف.